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麒麟童是谁?是谁?

归档日期:07-04       文本归类:李和曾      文章编辑:爱尚语录

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  京剧老生名家周信芳。他七岁登台唱戏,始叫“七龄童”,后“麒麟童”就成了他的艺名。他倒仓(即青春期变声)后,声音沙哑,由此创立了“麒派”,老生行有“南麒北马关外唐”,依次指的是麒麟童、马连良、唐韵笙,可见他的艺术造诣之高。其代表作《四进士》曾拍摄成电影。

  展开全部周信芳艺名麒麟童,20年代以来享有盛名,他所建立的表演体系是南派老生的主要流派,也是当代京剧重要老生流派之一,称为“麒派”。其主要特点是从剧情和人物出发,表演真实自然,富于时代感,具有浓厚的生活气息。周信芳善于吸收,早期他受到孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬诸人的影响,后长期在上海演出,又撷取了汪笑侬、王鸿寿、潘月樵、夏月润等人的艺术精华,并借鉴旦行、净行一些名艺人的表演,将他们的神韵、精髓化入自己的唱、念、做、打之中,最终形成自己的独特风格。

  周信芳的基本功精湛,嗓虽不好而能唱,他声音宽响,沙而不嘶,晚年转具苍醇之音色,拔高时反觉圆润,低音更见出浑厚特点。他的唱以苍凉遒劲为特色,朴而不直,顿挫有力,往往有极富曲折跌宕之处,尤其注意抒发人物感情,早期京剧黄钟大吕、纯朴浑厚的唱法对他的影响较为明显,高拨子、汉调等唱腔有独特的韵味。

  周信芳念白有较重的浙江方音,苍劲、饱满、讲求喷口,富于力度,口风犀利老辣而且音乐性强,善用语气词,有时接近于口语,生活气息浓厚。无论表达风趣、庄重、愤恨、哀伤的情绪,语气都极生动自然。表演中运用水袖、身段、步法、结合眼神和面部表情,都能吻合剧情及人物的特定处境与思想,显示了他提炼生活、再现生活的深厚功力。一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效果,如靠旗、髯口、甩发、帽翅种种功夫,纯熟自如。在《明末遗恨》中饰崇祯帝有于跑圆场时先后甩脱两只官靴的特技表演。周的武打偏于黄(月山)派的路数,也有独到的功夫,吊毛、抢背种种翻跌及单刀、大刀、大枪等开打都勇猛简捷准确。

  周信芳勇于创造,在继承的基础上做了大量的改革创新,除对传统剧目做整理改动之外,无论唱、念、做、打与剧目、唱词、服装、扮相等均有适合于自己风格而与众不同的设计。如对现代话剧艺术中新的表演手段的吸收,以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物,造成强烈的艺术感染力。他还先后创造了改良蟒和相纱、改良靠、勇士帽、新侯帽等用于徐策、皇甫少华、薛平贵等人物。剧目方面则颇具时代感,于各个不同的历史时期自编、自导、自演了大量新戏,如《王莽篡位》、《学拳打金刚》、《宋教仁》、《博浪椎》、《陈胜吴广》、《苏秦》、《勾践》、《明末遗恨》、《洪承畴》、《徽钦二帝》、《香妃恨》、《亡蜀恨》、《文天祥》、《史可法》、《义责王魁》、《海瑞上疏》、《 渊之盟》等。

  周信芳戏路宽广,能戏极多,并能突破行当演出武生戏和《投军别窑》(饰薛平贵)、《淤泥河》(饰薛礼),大嗓小生戏如《董小宛》(饰冒襄)、《白蛇传》(饰许仙),花脸戏如《狸猫换太子》(饰包拯)、及红净戏〈战长沙〉、〈走麦城〉(饰关羽)和丑角戏。麒派的传统剧目很多,有〈徐策跑城〉、〈乌龙院〉〈萧何月下追韩信〉、〈四进士〉、〈扫松下书〉、〈斩经堂〉、〈清风亭〉、〈打严嵩〉、〈打鱼杀家〉、〈二堂舍子〉等。此外武生戏〈战长沙〉(饰黄忠)、〈大名府〉、〈英雄义〉、〈溪皇庄〉等亦常演出。麒派艺术影响深远,常为其他行当演员所借鉴,如净行裘盛戎、袁世海,武生高盛麟、王金璐等都曾以麒派的表演及唱腔做为营养加以吸收。弟子中,高百岁、陈鹤峰、萧润增、李少春、李和曾较著名,朱文虎、小麟童等人亦有成就,子少麟亦学老生。

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